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1. 색상 요구 사항
조명 예술의 공연은 또한 기존 조명의 컬러 체인저 또는 컴퓨터 조명의 컬러 휠을 통해 결합되어 조명 색상의 변화를 사용하여 자연을 묘사하고 감정을 표현하거나 밝은 빨강 및 녹색, 화려하고 화려하고 사치스럽거나 밝은 빨간색과 빛.녹색, 따뜻하고 우아한.
무대 조명의 경우 색상 사용은 자유롭고 대담하며 제한되지 않을 수 있습니다.플롯의 요구를 충족시키는 한, 기술적 조건이 달성될 수 있고 청중의 눈이 그것을 수용할 수 있는 한 어떤 색상도 사용할 수 있습니다.TV 조명의 경우 사용되는 색상은 강하지 않고 밝은색이어야 합니다.다른 색상은 카메라를 통해 TV에 표시될 때 깊어집니다.따라서 TV 조명에 사용되는 색상은 녹화 후 모니터에 표시되는 색상 효과를 기준으로 해야 합니다.조정합니다.TV 조명의 색상이 무대 조명의 경험에 따라 구성되면 카메라에 의해 촬영된 후 많은 깊은 색상이 "흐리게"되어 장면의 세부 사항을 반영할 수 없습니다.특히 블루, 퍼플 계열과 같은 시원한 컬러감으로 사람들의 시각적 인식은 분명히 하늘색이지만 카메라에 찍힌 TV 사진은 진한 파란색이다.무대 조명의 경험에 따라 TV 조명에 짙은 파란색을 사용하면 TV에 표시되는 그림은 파란색으로 엉망이 될 것입니다.따라서 TV 조명의 경우 색상을 사용할 때 청중의 눈을 고려해야 할 뿐만 아니라 카메라와 긴밀하게 협력하여 색상의 정도를 파악해야 TV 화면에 표시되는 색상이 편안하고 투명합니다.
2. 색 온도 요구 사항
색온도는 실제로 조명 색상 범주에 속합니다.이 기사에서는 "색온도"가 실제로 TV 조명에서 매우 중요한 개념이기 때문에 별도로 나열합니다.색온도는 K(Kelvin) 단위로 측정한 광원의 밝은 색상을 측정한 것입니다.색온도는 절대 흑체에 따라 정의됩니다.광원의 색이 특정 온도에서 흑체가 방출하는 색과 같을 때 이때 흑체의 절대 온도를 광원의 색온도라고 합니다.색온도가 증가함에 따라 색상은 흑체에서 점차적으로 "빨강-주황-빨강-노랑-파랑"으로 바뀝니다.동일한 물체가 다른 색온도 광원의 조명 아래에서 다른 색상으로 나타납니다.예를 들어 3000K 백열등과 6000K 형광등 조명 아래에서 백서 한 장은 논리적으로 다른 색상을 나타냅니다.전자는 따뜻한 노란색이고 후자는 약간 파란색입니다.그러나 사실 인간의 눈은 이 차이에 민감하지 않습니다.색 지식이 없는 사람들은 자신이 모두 백인이라고 생각하는 경향이 있습니다.이것은 인간 눈의 "색각 보존" 현상입니다.인간의 눈의 이러한 적응성은 사람들이 장면의 색상을 정상적으로 관찰할 수 있게 하지만 색상의 특성을 정확하게 인식할 수 없습니다.
무대 조명에서 "색온도"라는 개념이 관련되어 있는 것은 바로 인간의 눈의 관성 때문이며 너무 강조되지 않습니다.빛의 색은 주로 인간의 눈의 시각을 기반으로 합니다.그러나 TV 조명에서 색온도는 매우 중요한 개념입니다. 그 이유는 주로 카메라가 외부 환경의 색상 변화에 매우 민감하고 "객관적"이기 때문입니다.카메라의 화이트 밸런스가 결정되면 빛의 미세한 색온도 변화가 TV 화면에 반영됩니다.나쁜 TV 화면에서 얼굴의 피부색이 잘 복원되지 않고 때로는 노란색 또는 때로는 파란색으로, 종종 TV 조명과 카메라의 색온도 변화입니다.화이트 밸런스가 잘 조정되지 않는 이유가 있습니다.촬영 전에 TV 조명과 카메라를 조정하는 고정된 워크플로가 있습니다.먼저 조명 작업자는 기본 광원(무대 조명의 주요 광원인 기본 광원이라고 함, 일반적으로 공연에서 면광, 슬랩, 백라이트 등을 나타냄)을 켭니다.이 기본 광원은 공연에서 일반적으로 사용되는 동일한 색온도가 필요합니다.광원은 동일하며 다른 공연에서는 사용하지 않을 색온도가 다른 미광은 꺼집니다.그러면 다른 위치에 있는 모든 카메라가 이 기본 조명에 따라 균일하게 "백화"됩니다."미백"은 방송 종사자들이 자주 사용하는 흔한 말입니다.소위 "화이트닝"은 실제로 화이트 밸런스 조정을 위한 약어를 나타냅니다. 즉, 모든 카메라는 먼저 이 기본 광원에 따라 화이트 색상을 정의하므로 모든 카메라는 공통 "화이트" 표준을 갖습니다. .색온도가 다른 빛이나 색이 있는 빛은 이 "흰색"을 기반으로 다른 시각적 색조를 나타냅니다.
TV 방송에 대표적인 예가 있다.팔로우 스포트라이트 구매 시 스튜디오의 기본 광원이나 주 광원의 색온도를 맞추는 문제를 고려해야 합니다.TV 스튜디오의 기본 광원이 3,200K의 낮은 색온도라면, 팔로우 스포트라이트는 6,000K의 높은 색온도를 가지며, 카메라는 3,200K의 기본 광원을 기준으로 화이트 밸런스를 조정합니다. , 이 때 후속 스포트 라이트가 투사됩니다.사람의 얼굴에서 TV 화면에 표시되는 색상은 눈에 띄게 차가운 파란색입니다.반대로 색온도가 높은 기본 광원에는 색온도가 높은 후속 스포트라이트가 장착되어야 합니다.스튜디오의 기본 광원의 색온도가 6000K이고 후속 스포트라이트에 3200K의 광원이 장착된 경우 기본 광원 6000K로 카메라를 백색화한 후 다음을 수행합니다. 스포트라이트는 얼굴에 투사되고 카메라는 촬영 후 따뜻한 노란색으로 표시되며 TV 화면의 색상 캐스트는 매우 명확하고 일관성이 없어야 합니다.
따라서 팔로우 스포트 라이트를 구입할 때 TV 방송국은 먼저 스튜디오의 기본 광원의 색온도를 고려하여 팔로우 스포트 라이트와 스튜디오의 기본 조명의 색온도가 동일하도록 해야 합니다. 더 나은 피부색을 복원합니다.물론 이제 팔로우 스포트라이트는 색온도 용지와 색온도 감소 용지를 장착할 수 있지만 결국 여전히 부정확성과 색상 캐스트가 있을 수 있습니다.한 번에 할 수 있다면 더 좋지 않을까요?
연극 무대 조명 디자인에서 TV 조명 디자인으로 전환하는 직원은 종종 카메라의 원리와 일부 특정 매개변수에 대한 전문가 수준의 이해가 없기 때문에 많은 디자인 절차가 여전히 지각적이며 합리적인 판단이 부족합니다.TV조명디자이너로서 연극학교 무대조명과정에서도 부족한 카메라에 대한 지식은 매우 필요하다.
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